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张伟豪对《南京，南京》的重视，甚至远超以往任何一个商业项目。
哪怕自己对电影行业是十足的外行，前一晚也没陪宿舍兄弟去放松，第二天更是直接翘了课，早早来到办公室等候 。
他特意让米丽萍把办公区收拾得整洁些，连桌上的茶水都提前温着，心里反复想着：哪怕这部片子不赚钱，也一定要投。
关于《南京，南京》的具体剧情，他的记忆已经有些模糊，只记得画面里满是那个年代的屈辱与苦难，看时压抑得喘不过气，后来便没再重温。
可正因为这份 “压抑”，他更清楚这部电影的意义。
它不是用来消遣的娱乐片，是刻着历史伤痕的 “纪念碑”。
尤其想到后世南京险些举办 “樱花季” 引发的争议，他更觉得：得让更多人记住这段历史，不能让苦难被时间冲淡。
上一世自己平头老百姓一个，这一世手里现在不是有两个子了吗。
办公室门被推开时，张伟豪立刻起身。
张有军带着两人走进来，一边引着他们落座，一边介绍：
“张总，这位是许杰，做电影发行的，在电影圈人脉很广；这位就是陆导，《南京，南京》的导演。”
“陆导，许先生，快请坐。” 张伟豪笑着伸手，语气里没有平日谈商业项目的疏离，多了几分真诚。
米丽萍连忙上前，给三人倒上刚泡好的龙井，茶叶在杯中舒展，热气氤氲了桌面。
陆导刚坐下，就从随身的公文包里拿出一份厚厚的剧本，双手递到张伟豪面前，眼神里满是恳切：“张总，您先看看剧本。
这是一部反战电影，我不想只拍‘仇恨’，更想拍战争对所有人的创伤。
不管是我们的同胞，还是被裹挟的普通日本民众，在战争里都是受害者。
现在我们已经联系好了场地，准备一比一复刻当年的南京城布景，但资金还差一部分……
您要是愿意投资，我不敢保证票房能有多高，但我敢保证，这会是一部能留得下的电影，不会让您的钱白花。”
张伟豪接过剧本，却没有立刻翻开。
他抬眼看向陆导，语气郑重：“陆导，剧本我回头细品。
但有句话我想先说， 投资的事，我基本没问题。
这些历史，本来就该让更多国人看到，勿忘国耻不是一句口号，是我们每个华人都该记在心里的事。
能为这部片子出点力，我觉得是应该的。”
陆导听完这话，愣了一下。
他沉默了几秒，才声音有些发哑地说：“张总，其实…… 我还有个私心。
我想让更多日本人看到这部电影。
现在很多日本年轻人，根本不知道他们的祖辈曾经做过什么，甚至有人否认这段历史。我想通过电影告诉他们，战争的真相不是教科书里的‘美化叙事’；
是实实在在的苦难，只有记住真相，才能避免再犯同样的错。”
张伟豪闻言，心里忽然咯噔一下。
这和他最初的想法不太一样。
上一世看这部电影时，他满脑子都是日军的暴行，只觉得 “让国人记住伤痛” 就够了，从没想过 “让日本人看” 这层。
他下意识皱了皱眉，脑子里快速回想电影里的片段：好像确实有几个日本士兵的视角，不是纯粹的 “反派脸谱”，而是带着挣扎与迷茫……
张伟豪拿起剧本，逐行翻看，原本平和的神色渐渐沉了下来，眉头也越皱越紧。
直到翻到最后一页，他合上剧本，轻轻放在红木办公桌上，语气里带着几分不易察觉的严肃：
“陆导，我有个疑问，为什么这部戏的开头和结尾，都是日本人的镜头？”
陆导似乎早有准备，身体微微前倾，语气诚恳：“张总，我想表达的是‘反战’的核心观点。
战争不是某一个国家的灾难，是全人类的伤痛。
不管是侵略方还是被侵略方，普通民众都会被卷入苦难，我想通过这样的视角，让观众看到战争的本质是‘反人类’的，而不是单纯的‘民族仇恨’。”
“所以，你的意思是，要模糊国界，强调‘人类共通的苦难’？” 张伟豪立刻抓住了他话语里的核心，语气里多了几分锐利。
他不是反对反战，但绝不能接受用 “共通苦难”，冲淡那段历史里中国人民独有的屈辱。
“我不是模糊国界，” 陆导连忙解释，“我承认日本侵略者的暴行是不可饶恕的，但历史上确实有日本人组织过反战同盟，他们也曾为和平发声。
我想把这部分人加进去，让故事更立体，也让‘反战’的主题更有说服力，不是所有日本人都是侵略者，也有追求正义的人。”
“陆导，我打断您一下。” 张伟豪抬手示意，声音不自觉提高了几分，眼神里满是坚定，
“您给片子取名《南京，南京》，在我和大多数国人的印象里，‘南京’这两个字，和那段历史绑定的，是日本侵略者的烧杀抢掠，是三十万同胞的累累白骨，是我们民族刻在骨子里的伤痛。
您作为导演，有自己的创作理念，想表达对战争的思考，这没问题。
但我认为，面对这样沉重的历史题材，‘尊重历史’比‘表达理念’更重要。”
他顿了顿，手指轻轻点了点剧本：“我不是专业的历史学家，但我是在红旗下长大的国人。
我投资这部电影，不是为了追求什么艺术高度，甚至赚不赚钱都无所谓。
更不是为了迎合所谓的‘国际视角’，而是想让更多国人通过荧幕，直观地看到我们先辈经历的苦难。
那些被凌辱的妇女、被杀害的孩童、被焚烧的房屋，这些才是那段历史的主流，是我们必须记住的‘勿忘国耻’。”
办公室里静得能听到窗外的风声，许杰和张有军都没敢插话，只看着张伟豪。
张伟豪的目光落在陆导身上，语气缓和了些，却依旧带着不容置疑的立场：“您说的‘反战同盟’，或许是历史事实，但它绝不该成为这部电影的‘主线视角’。
如果开篇结尾都是日本人的镜头，观众会怎么想？
会不会觉得‘当年的侵略者里也有好人’，从而淡化了侵略者的整体罪恶？
您要知道，当年入侵南京的日军，是有组织、有计划地实施暴行，他们的残忍程度，不是‘个别坏人’能概括的， 如果真有那么多‘有人性’的日本人，就不会有三十万同胞的冤魂，不会有南京城的血流成河。”
他拿起剧本，翻到有日军暴行描写的章节，指着其中一段：“您看这里，您写了日军士兵的‘挣扎’，但历史记载里，更多的是他们的‘狂热’和‘残忍’。
我不是不让您写人性，但不能用‘侵略者的人性’，去稀释‘受害者的苦难’。
我建议您，多找搞近代史的老师聊聊，把那段历史的细节挖得再深一点 ，我们要拍的，是‘南京**’，不是‘战争中的日本人’。”
陆导愣住了，张了张嘴，却一时没说出话来。
他原本以为，投资人更关心票房和 “国际认可度”，却没料到张伟豪会如此坚持 “历史立场”，甚至比他这个导演，更看重 “对国人的历史教育意义”。
张伟豪看着陆导的神色，语气又软了些：“陆导，我知道您想拍一部有深度的电影，但深度不该建立在‘模糊历史主次’上。
如果您愿意调整视角，把重点放回‘中国人民的苦难与抗争’上，投资的事，我一分钱都不会少；
但如果还是坚持用‘日本人视角’开篇结尾，这笔投资，我不能投， 我不能让一部本该铭记国耻的电影，变成模糊立场的‘和平寓言’。”
这番话掷地有声，办公室里的气氛虽有些凝重，却没人觉得张伟豪 “固执”。
一直没说话的许杰，都悄悄点了点头，显然也认可这份对历史的敬畏。