敦煌的数字光芒还在屏幕上流转，流浪的平板就收到了“少年匠魂库”的跨国任务推送。任务封面是新疆库车石窟的壁画——画面中反弹琵琶的乐师身旁，一把曲颈琵琶的琴头已残缺，琴身的“德顺斋”木刻符记，与敦煌壁画的朱砂纹样完全吻合。“是龟兹乐舞研究院的古丽老师，”林墨的翻译软件飞速运转，视频里的维吾尔族少年艾克拜尔举着半块琴木，“这是唐代龟兹乐师的遗物，琴身开裂得没法发声，专家说只有跨洲技艺能让它重新唱歌！”
少年匠人们刚把敦煌的数字设备收好，讨论声就冲上了莫高窟的沙丘。田中裕太捧着奈良金箔：“琵琶的琴头断了，用砂铁锻金术做骨架，外面包金箔，既结实又能还原唐代鎏金样式。”金敏俊立刻接话：“我用新罗冷锻的银丝做琴轴，银的韧性刚好能调弦，和加固壁画的微型支架一个原理。”
马赫迪翻出波斯商队的乐舞日志，纸页上的琵琶草图旁，标注着“木用龟兹桑，弦取撒马尔罕丝”：“我先祖曾护送龟兹乐师去长安，这把琵琶的木料是库车的桑木，弦是撒马尔罕的蚕丝——用波斯防蚀油浸泡蚕丝，能让琴弦更耐用，还能保留古乐的音色。”张婶已在打包味觉非遗材料，藤瓷碗里装着用库车小白杏和江城糯米做的馕胚：“这是‘乐韵馕’，等琵琶修好了，就着乐声吃最有滋味！”
“龟兹琵琶复刻行动启动！”随着安娜的远程指令，少年们的车队直奔库车。路上，古丽老师的视频连线切入，屏幕上展示着琵琶的细节：“这把琵琶的曲颈弧度与唐代‘曲项琵琶’完全一致，琴身的卷草纹里，藏着中原云气纹和波斯卷草纹的融合痕迹——陈敬山当年可能参与过琴的制作，现在该你们用跨洲技艺续上乐声。”
抵达库车石窟时，夕阳正为克孜尔千佛洞镀上暖光。石窟内的临时工坊里，那把残破的琵琶静静躺在丝绒上，琴身的裂纹里卡着半块彩绘陶片，颜料成分与敦煌壁画的飞天飘带完全相同。“这是唐代的琴箱装饰片，”艾克拜尔轻抚琵琶，“老院长说，这把琴最后一次发声，是在郑和宝船的庆功宴上，后来随商队回到龟兹。”
修复工作在石窟旁展开，成了跨洲技艺的交响。基拉用火山岩刀修整桑木琴身，刀刃顺着木纹游走，避免损伤原有的刻痕；田中裕太将砂铁骨架嵌入琴头，再贴上金箔，鎏金光泽与唐代壁画的琵琶如出一辙；金敏俊则将冷锻银丝弯成琴轴，轻轻旋入琴颈，银榫卯的咬合声与琴弦的振动形成共鸣。
马赫迪和阿米尔在一旁制作琴弦，撒马尔罕的蚕丝浸泡在波斯防蚀油里，泛起珍珠般的光泽：“这琴弦能承受沙漠的干燥和中原的潮湿，音色和古弦完全一致。”流浪接过琴弦，小心翼翼地缠在琴轴上，随后用林墨开发的“声学检测仪”调试音准——仪器的绿光掠过琴弦，屏幕上显示的音色曲线，与库车石窟壁画旁的乐谱记载完美重合。元宇宙里，全球匠人同步在线，威尼斯的马可远程提供木材修复经验，东京的森川大师指导金箔贴饰技巧。
琵琶复刻完成的同时，“丝路乐韵展”在库车石窟的广场同步开展。艾克拜尔用修复的琵琶弹奏《龟兹乐舞》，乐声穿过广场，与尼科斯用蓝染织毯制作的“声控幕布”产生共鸣，幕布上的纹样随乐声流动；卡里姆用摩洛哥织毯做了琴套，绒纬织法的纹理里，藏着毛利螺旋纹的投影；林墨则在琵琶旁放了AR扫描码，游客用手机一扫，元宇宙里的唐代乐师就会“走”出来，与艾克拜尔合奏。
当艾克拜尔拨动最后一根琴弦，系统提示音响起：“叮！完成跨国任务‘龟兹乐韵续弦’，任务评级：完美！奖励匠心值 6000，龟兹琵琶复刻技艺列入全球非遗创新名录，库车与敦煌、威尼斯结为‘丝路乐韵非遗联盟’。”古丽老师举着新制的琴铭牌走来，铭牌上的“德顺斋”符记，是用五大洲非遗材料共同铸就的。
夜晚的库车广场，篝火被点燃，少年们围着琵琶载歌载舞。艾克拜尔教基拉弹琵琶的基本指法，阿米尔则用铜勺敲打着陶碗伴奏，流浪掏出爷爷的日志，在新的一页写下：“匠魂从不是沉默的器物，是丝竹的乐声，是跨洲的琴弦，是少年们用热爱奏响的、跨越千年的丝路欢歌。”沙漠的星光照在日志上，与琵琶的金属光泽一同闪烁，将龟兹的乐韵，永远刻在了丝路的长卷上。